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luc kerleo
!!l'atelier d'écoute {br} workshop {br} réalisé à l'école des Beaux-Arts de Bourges en 2000 {br} {br} Les participants écoutent une bande son puis travaillent ensemble à rédiger une description de ce qu'ils ont entendu. Cette description est imprimée, photocopiée et enfindistribuée dans le lieu dans lequel le workshop est organisé (exemple: divers locaux d'une école d'art par lesquels la plupart des étudiants et les professeurs sont amenés à passer: hall, cafétéria, bibliothèque, etc.). {br} {br} note sur la technique de description: Le vocabulaire utilisé pour déceire les pièces est le plus neutre possible, en ce sens qu'il contourne toute notion d'interprétation ou de projection subjective. Il est fait en sorte qu'un lecteur de la chronique d'écoute se trouve au plus près possible de la situation que quelqu'un qui a effectivement entendu la pièce. Par exemple l'expression "qui ressemble à un son d'avion" est préféré à : "un son d'avion". La première est en effet plus neutre quand à l'interprétation de l'origine (s'agit-il d'un avion réel dont le son a été capté au moyen d'un micro ou d'une fabrication sur un synthétiseur?). Si à un moment une interprétation s'avère inévitable (autrement dit si nous n'arrivons pas à la contourner dans le cadre du déroulement de la séance de description) il en est fait mention, exemple: "un son à caractère agressif", bien qu'un maximum de découpage des éléments identifiés soit souhaité. Par exemple dans le cas cité précédemment on essaiera d'analyser quels sont les attributs qui donnent à ce son un caractère agressif: est-ce son volume, sa fréuence dominante, son comportement dynamique? {br} configuration matérielle d'un ateleir d'écoute: -1 salle dédiée au seu usage du workshop pendant quatre jours -1 système d'écoute stéréo (ampli, enceintes, lecteur CD) -1 tableau type "paper-board" -l'accès à un traitement de texte avec sortie sur imprimante -l'accès à une photocopieuse {br} concernant les travaux d'artistes Les travaux diffusés doivent agir comme une gymnastique pour l'orientation des participants. Ce seront donc des plages sonores dont le sens de lecture ne s'impose pas à la perception. De plus, le workshop étant considéré dans son entier, les rebondissements d'une écoute à l'autre sont envisagés. En effet l'attention des participants se structure au cours du déroulement du workshop. La diversité des situations d'écoute produite par les différents partis formels pris par les artistes est donc à prendre en compte. Les travaux choisis doivent donc former un ensemble mettant les participants en situation de renouveler leurs capacités de maîtrise d'un travail à l'autre. On s'aperçoit donc que la question de la valeur historique et/ou documentaire des travaux ne rentre pas en ligne de compte de façon significative. {br} {br} {br} {br} chroniques rédigées lors du workshop organisé à l'école des Beaux-Arts de Bourges en décembre 1999 {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°1 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 06/12/99 à 10h {br} durée estimée de la pièce: 5 minutes environ {br} La pièce commence par un son qui monte. Il s'agit d'un son artificiel, strict, répétitif. C'est une fréquence qui évolue de l'extrême grave à l'extrême aigu. Cette évolution est régulière et linéaire. Ce premier son est un élément qui revient dans toute la suite de la pièce. Puis un autre vient s'y ajouter, qui se situe cette fois-ci entre les aigus et les extrêmes-aigus. Il est ponctué, et non pas continu. On aboutit alors à une superposition de sons , tous basés sur le même principe de variation. La pièce se termine par une disparition progressive de tous les sons qui étaient intervenus au cours de la pièce. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°2 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 06/12/99 à 14h {br} {br} Cette pièce est constituée d'un fond sonore relativement constant de sons d'insectes, batraciens, oiseaux nocturnes. Une voix chuchotante s'intègre par intermittences à ce fond sonore. Dans un premier temps on entend ces trames sonores accompagnées de quelques crépitements de pas, de sons lointains tels que aboiements, cloches, voiture qui passe. Puis un son répétitif de grillon se met en premier plan en intensité. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°3 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 06/12/99 à 16h {br} {br} durée estimée de la pièce: 10 mins. env. {br} C'est un ensemble de sons, une superposition présente du début à la fin de la pièce. Dans cet ensemble on a deux types de sons: un qui est constitué de sons de piano arrivant dans tous les sens, et un qui est constitué de bruits divers se relayant les uns les autres de façon incessante. Chacun de ces deux éléments est diffusé sur un seul des deux côtés de la stéréophonie. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°4 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 07/12/99 à 10h {br} {br} durée estimée de la pièce: 50 mins. env. {br} Entre quinze et vingt parties d'environ trois minutes chacune, séparées d'un silence de quelques secondes. On différencie chacune d'entre-elles par leur qualité sonore respective. Ces différentes qualités sont véhiculées toujours par le même type de structure: chaque son intervient distinctement dans un ensemble très lisible, fluide. Ils sont émis d'un côté ou de l'autre de la stéréophonie, parfois des deux côtés simultanément. Chaque son apparaît dans cette stéréophonie d'une façon qui lui est propre, autonome. Les sons présents dans toutes les parties de la pièce sont de type artificiel. Certains sont brefs, répétés; d'autres sont retenus, prolongés. Il y a une unité au niveau du volume sonore de tous les éléments qui constituent la pièce. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°5 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 07/12/99 à 14h {br} {br} durée estimée de la pièce: 5 mins. env. {br} On entend deux niveaux sonores présents simultanément tout au long de la bande. Un grondement sourd, très grave, identique du début à la fin, constitue le fond de la pièce. Par-dessus apparaît un autre niveau dominant le son du fond: un souffle passant et repassant variant du grave à l'aigu, montant parfois jusqu'à un grésillement, que l'on peut comparer à ce que l'on entend lors d'une recherche de stations de radio sur les petites ondes. Dans ce souffle, apparaissent de façon presque inaudible, des éléments qui ressemblent à des voix humaines criant, ainsi que d'autres ressemblant à des bouillonnements. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°6 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 07/12/99 à 16h {br} {br} durée estimée de la pièce: 15 mins. env. {br} Tous les sons qu'on y entend sonnent comme étant artificiels. Ils ressemblent à des sons de l'univers quotidien: avion à réaction dans le ciel, porte qui claque, jouets d'enfant, voiture qui passe. Ces différents éléments se comportent chacun de manière particulière dans l'espace stéréophonique: certains passent progressivement d'un côté à l'autre. Certains se déplacent en proximité, passant du lointain au proche. On perçoit parfois une réverbération qui accompagne quelques uns d'entre-eux. Périodiquement un son plus-ou-moins long, fluide, apparaît. C'est un son d'apparence artificielle, qui, lui, ne ressemble à rien qui soit issu de l'univers du quotidien. Tous ces éléments interviennent dans une succession de densités différentes, plus-ou-moins chargées. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°7 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 08/12/99 à 14h {br} {br} durée estimée de la pièce: 20 mins. env. {br} Cette bande est en majorité de très faible intensité sonore, quasi silencieuse, relativement uniforme. Ces bruissements ressemblent aux sons des équipements audio émis à vide (ronflements sourds, souffles, parasites). Des percées de sons apparaissent brutalement et de façon éparse. Ils sont de même nature que les bruissements continus, mais émis à un volume nettement supérieur. Ils sont très brefs, surgissant sèchement. Une dynamique apparaît entre ces deux volumes sonores; l'un étant très faible, mais continu, l'autre beaucoup plus fort, mais très bref. La différence entre ces deux volumes est extrême. {br} {br} {br} {br} Chronique de l'atelier d'écoute {br} workshop animé par Luc Kerléo {br} n°8 {br} {br} reconstitution d'une pièce sonore projetée le 08/12/99 à 16h {br} {br} durée estimée de la pièce: 10 mins. env. {br} C'est un amas compact, homogène et continu de sons. Ils fonctionnent entre eux d'une façon équilibrée quant au volume d'émission. L'intensité sonore générale évolue progressivement, augmentant petit-à-petit, puis s'atténuant. Cet ensemble ressemble à l'amas sonore d'une forêt tropicale: sifflements, grésillements d'insectes, mais tout en gardant une tonalité générale artificielle. Ce caractère artificiel est renforcé par la présence de sons à tonalité métallique. Chaque élément constituant l'ensemble possède son propre mode de déroulement, de répétition. {br} {br} -------------------- {br} {html}<a name="activer une sculpture"></a>{/html} {br}
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